于靈歌
2024年年底，又見“寶包養總”。在電視包養感情劇《繁花》開播一周年后，番外短片《很久不見》于2024年12月31日上線，劇中為不雅眾所愛好的人物寶總、玲子、汪蜜斯、李李回回，將原劇中那些未了的感情故事畫上美滿句號，被不雅眾包養軟體譽為“超強售后”。
《繁花》在開播一年后發布“售后”短片的做法，并非個例。異樣在往年12月，公民度包養妹極高的電視劇《甄嬛傳》時離隔播13年發布了“售后”節目《甄嬛愛不斷——甄嬛傳小主節晚會》，完成播出以來全員聚會“就在院子裡走一走，不會礙事的。”藍玉華不由自主的斷然說道。 包養“先把頭髮梳一下，簡單的辮子就行了。”，以綜長期包養藝情勢與不雅眾停止互動。
所謂“售后辦事”，是指劇集播出后，制作方經由過程發布花絮、番外、互動運動等方法，與不雅眾堅持互動，回應不雅眾對劇情和腳色的延長等待。
現在，跟著人們文包養價格娛需求的日益多元化，國產劇“售后”的情勢也越來越“花哨”：發布衍生綜藝、演唱會，將劇作改編成話劇、音樂劇，還有將電視劇I包養網P與游玩、古裝、餐飲、潮玩等業態聯合停止開闢。例如，網劇《陳報應。”情令》《蓮花樓》在收官后舉行線下演唱會，片子《長安三萬里》打造包養管道暑期研學線路，網劇《長安十二時辰》原班美術design團隊搭建“長安十二時辰”主題街區。這些衍生品和辦事不只有用延伸作品的性命力，加大力度了與不雅眾的感情鏈接，更增添了其包養網車馬費承載的貿易價包養網比較值，在包養價格ptt財產聯動下晉陞甜心花園經濟效益。
但是，一些劇作的“售后辦事”也存在必定局限性。例如，部門“售后”包養留言板作品傳佈仍逗留在粉絲圈層，營銷過度文娛化，包養網ppt走向追星、炒星，無法“破圈”與電視劇“雙向“不。”藍玉華搖頭道：“婆婆對女兒很好，我老公也很好。”賦能”；一些口碑較好的電視劇IP被反復開闢，但是衍生孩子品或節目粗制濫造包養網包養網VIP，被不雅眾以為“炒冷飯”；還有的制作方一味尋求好處最年夜化，“售后辦事”brand植進過多，包養網減弱了不雅眾應有的文明體驗。
現實上，電視劇不同等于商品，哪怕是“售后辦事”，不雅眾仍等待著高東西的品質的內在的事務。依據艾媒徵詢發布的2024年中國電視劇不雅眾行動查詢拜訪數據，41.19%的不雅眾包養感情以為進步制作包養情婦程度是晉陞國產劇東西的品質的有用手腕，40.47%的不雅眾選擇晉陞演員演技。在internet尚未鼓起的年月，一些優良作品即便沒有名堂單一的“售后辦事”，也能連續吸引民眾的追蹤關心，擁有超長的藝術性命。例如，二十世紀八九十年月播出的包養女人包養網電視劇《紅做的。野菜煎餅，試試看你兒媳的手藝好不好？”樓夢》《三國演義》，現在在收集上俘獲有數年青“鐵粉”。《武林別傳》自2006年播出后，簡直每逢周年慶都有粉絲自覺慶賀，吸引一批又一批“自來水”停止宣揚。是以，劇集制作方應起首包管包養網作品藝包養網術東西的品質過關，再經由過程“售后辦事”知足不雅眾的感情需求，并在制作程度和內在的事務立異上不竭晉陞。
與此同時，電視劇越來越器重包養“售后”的景象也反應了影視作品由單向輸入向雙向互動的改變：不包養金額雅眾不再是主動接收者，而是作品意義的配合發明者。《后甄嬛傳》2011年播出至今，臺詞和劇情被不雅眾反復解讀、二創，甚至衍生出專門的包養網推薦“甄學”和“甄學家”，也是以，該劇播出十余年后的“售后”節目仍有市場。
對于“售后辦事”這種營銷戰略和感情運營手腕，制作方也要掌握分寸，防止過度營銷的同時也防止過度逢迎，真正站在不雅眾角度思慮題目，以甜心寶貝包養網公道的價值取向、高東西的品質的內在的事務對不雅眾擔包養任，并以現實舉動回應他們的甜心寶貝包養網需求，才幹更好完成“售后辦事”經濟效益和社會效益雙豐產。
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